Decaduta la funzione politica dell'apparato fascista, gli edifici del ventennio hanno continuato la loro funzione nei primi anni di vita repubblicana, spogliati della loro simbologia.
La loro conservazione fu dovuta a diverse esigenze. Nel dopoguerra c'erano già abbastanza macerie da raccogliere. L'ultimo pensiero era quello di abbattere edifici, casomai si valutava una rifunzionalizzazione a servizio della democrazia.
Un esempio che mi piace molto fare è l'affresco raffigurante Mussolini in stazione di Milano Centrale. Se andate verso il binario 21 troverete un affresco raffigurante Vittorio Emanuele II a cavallo, che "assegna il mandato" a Mussolini e alle camicie nere. La particolarità di questo affresco è che il volto di Mussolini è cancellato. Non fu un processo di damnatio memoriae, ma uno spontaneo gesto di un partigiano, che fece partire un colpo di proiettile contro l'affresco. Eh... ottima mira direi. Si ribalta dunque totalmente la simbologia di questo affresco, che viene conservato con un monito incoraggiante per chi cerca di gettare nell'ombra la nostra democrazia. Sapete cosa vi spetta. In uno dei depositi sul parco ferrato si vede la sagoma di un fascio littorio rimosso. Anche in questo caso lasciare una traccia è più efficace della cancellazione totale, perché spinge le persone a capire perché quel simbolo è così odiato, che cosa ha rappresentato il fascio littorio e il fascismo.
Non c'è stata condanna agli edifici di epoca fascista anche perché non c'è stata condanna agli architetti dell'epoca fascista. Rispetto al nazismo, che incardinava l'architettura come mezzo di propaganda, il fascismo cavalcava l'architettura italiana, lasciando ampio margine di manovra creativa negli architetti del tempo. Persone come Giò Ponti non solo non sposarono mai gli ideali fascisti, ma addirittura furono tra i primi a contribuire alla ripresa postbellica.
La riabilitazione della professionalità dell'architetto, senza riabilitare il fascismo. È un concetto nobile che ha portato alla nascita del Grattacielo Pirelli, ironicamente nato proprio vicino alla Stazione Centrale di Milano.
Nel Tribunale di Milano troviamo tantissimi riferimenti al fascismo, ma anche in questo caso, l'arte di quell'epoca è stata smontata della sua natura propagandistica e rientra nel percorso artistico che parte dal diritto biblico, sviluppandosi poi nell'evoluzione della giustizia dal diritto romano al diritto moderno.
La loro conservazione fu dovuta a diverse esigenze. Nel dopoguerra c'erano già abbastanza macerie da raccogliere. L'ultimo pensiero era quello di abbattere edifici, casomai si valutava una rifunzionalizzazione a servizio della democrazia.
Un esempio che mi piace molto fare è l'affresco raffigurante Mussolini in stazione di Milano Centrale. Se andate verso il binario 21 troverete un affresco raffigurante Vittorio Emanuele II a cavallo, che "assegna il mandato" a Mussolini e alle camicie nere. La particolarità di questo affresco è che il volto di Mussolini è cancellato. Non fu un processo di damnatio memoriae, ma uno spontaneo gesto di un partigiano, che fece partire un colpo di proiettile contro l'affresco. Eh... ottima mira direi. Si ribalta dunque totalmente la simbologia di questo affresco, che viene conservato con un monito incoraggiante per chi cerca di gettare nell'ombra la nostra democrazia. Sapete cosa vi spetta. In uno dei depositi sul parco ferrato si vede la sagoma di un fascio littorio rimosso. Anche in questo caso lasciare una traccia è più efficace della cancellazione totale, perché spinge le persone a capire perché quel simbolo è così odiato, che cosa ha rappresentato il fascio littorio e il fascismo.
Non c'è stata condanna agli edifici di epoca fascista anche perché non c'è stata condanna agli architetti dell'epoca fascista. Rispetto al nazismo, che incardinava l'architettura come mezzo di propaganda, il fascismo cavalcava l'architettura italiana, lasciando ampio margine di manovra creativa negli architetti del tempo. Persone come Giò Ponti non solo non sposarono mai gli ideali fascisti, ma addirittura furono tra i primi a contribuire alla ripresa postbellica.
La riabilitazione della professionalità dell'architetto, senza riabilitare il fascismo. È un concetto nobile che ha portato alla nascita del Grattacielo Pirelli, ironicamente nato proprio vicino alla Stazione Centrale di Milano.
Nel Tribunale di Milano troviamo tantissimi riferimenti al fascismo, ma anche in questo caso, l'arte di quell'epoca è stata smontata della sua natura propagandistica e rientra nel percorso artistico che parte dal diritto biblico, sviluppandosi poi nell'evoluzione della giustizia dal diritto romano al diritto moderno.
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